张艺谋谈北京冬奥会开幕式创作理念：从‘我’到‘我们’的叙事转型与人类命运共同体表达

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21世纪经济报道记者 贺泓源 北京报道 轻舟已过万重山。在圆满完成北京2022年冬奥会开幕式总导演重任后，张艺谋展现出罕见的松弛与笃定。面对媒体镜头，他坦言：“圆满成功，每个人都功不可没”，并给整个团队打出“一百分”。对于以极致严谨、细节控著称的张艺谋而言，如此高度肯定并非轻率之语，而是历经六年筹备、数百次推演、上万名参与者协同攻坚后的由衷认可。 据新华社及央视新闻近日披露，张艺谋在闭幕式后接受深度专访时系统阐释了本届开幕式的创作逻辑。他明确指出，与2008年北京夏季奥运会强调“我是谁”“我从哪里来”的宏大历史叙事不同，2022年冬奥会开幕式主动完成了一次重大转向——从展示“我”转向呈现“我们”。这一转变并非削弱文化表达，而是基于时代语境的深刻自觉：2008年，中国需要向世界证明自身；而2022年，中国更致力于成为全球治理体系的建设性力量，倡导和平、团结、可持续的共同价值。 开幕式核心意象“一朵雪花”由此被赋予多重象征意义。它既是自然形态的微小个体，亦是91个国家和地区代表团名称共同构成的巨型主火炬台；既呼应《道德经》中“天下大事必作于细”的东方哲思，也暗合联合国2030可持续发展议程所强调的多元共生理念。据北京冬奥组委开闭幕式工作部最新披露，所有参赛代表团引导牌均以橄榄枝环绕雪花造型设计，入场环节取消传统国名播报，代之以多语种字幕同步呈现，进一步弱化国家边界，强化人类整体性视觉语言。 值得关注的是，这一艺术策略获得国际舆论广泛共鸣。路透社评论称，“没有冗长的历史卷轴，没有炫技式声光电堆砌，张艺谋用极简主义完成了最有力的全球对话”；《纽约时报》则指出，“当最后那朵由全部代表团名字组成的雪花升空并化为火炬，中国传递的不是国力宣言，而是责任承诺”。国内学界亦展开深入研讨，清华大学新闻与传播学院教授史安斌认为，该方案标志着中国国家形象传播进入“共情范式”新阶段，即放弃单向输出，转而构建可共享的情感接口与价值锚点。 事实上，这种转型早有伏笔。张艺谋近年执导的《悬崖之上》《第二十条》等影视作品，持续聚焦个体在时代洪流中的选择与尊严；其担任艺术总监的杭州亚运会开幕式，亦延续“数字火炬手”“潮起亚细亚”等去中心化表达。业内分析指出，从奥运到亚运，张艺谋正以十年为周期，完成一场跨越体育赛事、影视创作与公共艺术的系统性美学升级——其终极指向，是在全球化遭遇逆流的当下，为中国叙事寻找到更具韧性、更富温度、更易抵达人心的当代语法。

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